Фрумкин К. Г., «Сквозные мотивы русской драматургии От Грибоедова до Эрдмана»
Фрумкин К. Г. Сквозные мотивы русской драматургии: От Грибоедова до Эрдмана. — М. ; СПб. : Нестор-История, 2018. — 280 с.
ISBN 978-5-4469-1342-8
Исследования русской классической драматургии до недавнего времени не стремились выявить лейтмотивы русской драмы на большом массиве текстов. В книге кандидата культурологии Константина Фрумкина впервые делается попытка описать сквозные мотивы русской классической драмы XIX — первой трети ХХ века, от Грибоедова до Эрдмана. Книга рассказывает о типовых героях пьес — таких как «Приезжий из столицы», типичных сюжетных ходах — таких как «перехваченное письмо» или соблазнение невесты слабого сильным», и закодированных в сюжетах архетипических образах — таких как «злая судьба» и «бездомье». Судьба и тоска — два важнейших архетипа, которые доминируют в русской классической литературе и могли бы стоять в заголовке этой книги.
Введение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Часть I
Типичные герои и типовые ситуации
Три «Ревизора», или загадка Бобчинского. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Самый главный герой. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Герой-невидимка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Герой со смещенным центром тяжести. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Павел Протасов и профессор Сторицын. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Похищение невесты: каноническая версия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Похищение невесты: пробуксовка сюжета. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
О литературных предках Остапа Бендера. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Наследники античного хора. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Дом как микрокосм. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109
Часть II
Судьба и депрессия: истории человеческой гибели
Депрессия как неизлечимое инфекционное заболевание. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Самоубийственная верность. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141
Сильные и слабые . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152
Звон «Потонувшего колокола». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165
Сила судьбы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173
Судьба как разрушитель драматического конфликта. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .183
Демон с тысячью лиц . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .200
Изначальная обреченность: тема судьбы у М. А. Булгакова. . . . . . . . . . . . . . . .206
Английский рецепт: Пристли и Чехов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216
Часть III
Темперамент и общество: энергия против системы
Обаяние страсти и десоциализации. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .227
Самодурство как эстетическая ценность. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .241
Самодуры и мещане. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Купец против Хаоса. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .268
