Фрумкин К. Г., «Сквозные мотивы русской драматургии От Грибоедова до Эрдмана»
Товар добавлен в корзину
Оформить заказ

Смотрите также
от
Фрумкин К. Г., «Сквозные мотивы русской драматургии От Грибоедова до Эрдмана»
500 руб.
Быстрый заказ

Фрумкин К. Г., «Сквозные мотивы русской драматургии От Грибоедова до Эрдмана»

500 руб.
В наличии
Под заказ
Быстрый заказ

Фрумкин К. Г. Сквозные мотивы русской драматургии: От Грибоедова до Эрдмана. — М. ; СПб. : Нестор-История, 2018. — 280 с. 

ISBN 978-5-4469-1342-8

Исследования русской классической драматургии до недавнего времени не стремились выявить лейтмотивы русской драмы на большом массиве текстов. В книге кандидата культурологии Константина Фрумкина впервые делается попытка описать сквозные мотивы русской классической драмы XIX — первой трети ХХ века, от Грибоедова до Эрдмана. Книга рассказывает о типовых героях пьес — таких как «Приезжий из столицы», типичных сюжетных ходах — таких как «перехваченное письмо» или  соблазнение невесты слабого сильным», и закодированных в сюжетах архетипических образах — таких как «злая судьба» и «бездомье». Судьба и тоска — два важнейших архетипа, которые доминируют в русской классической литературе и могли бы стоять в заголовке этой книги.

Введение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Часть I

Типичные герои и типовые ситуации

Три «Ревизора», или загадка Бобчинского. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Самый главный герой. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Герой-невидимка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Герой со смещенным центром тяжести. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Павел Протасов и профессор Сторицын. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Похищение невесты: каноническая версия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Похищение невесты: пробуксовка сюжета. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

О литературных предках Остапа Бендера. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Наследники античного хора. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Дом как микрокосм. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109

Часть II

Судьба и депрессия: истории человеческой гибели

Депрессия как неизлечимое инфекционное заболевание. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Самоубийственная верность. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141

Сильные и слабые . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152

Звон «Потонувшего колокола». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165

Сила судьбы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173

Судьба как разрушитель драматического конфликта. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .183

Демон с тысячью лиц . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .200

Изначальная обреченность: тема судьбы у М. А. Булгакова. . . . . . . . . . . . . . . .206

Английский рецепт: Пристли и Чехов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216

Часть III

Темперамент и общество: энергия против системы

Обаяние страсти и десоциализации. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .227

Самодурство как эстетическая ценность. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .241

Самодуры и мещане. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250

Купец против Хаоса. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .268