Санкт-Петербург: +7 (812) 235 15 86, nestor_historia@list.ru
Москва: +7 (499) 755 96 25, nestor_history_moscow@bk.ru

Выберите вариант

Бумажная книга
Электронная версия

В наличии

400
 

616

Сюжет в драматургии. От античности до 1960-х годов. ISBN 978-5-4469-0196-8

Автор
Фрумкин К.
Количество страниц
528
Дата публикации
10.09.2013

Фрумкин К.

Сюжет в драматургии. От античности до 1960-х годов. — М. ; СПб. : Нестор-История, 2014. — 528 с.

В книге кандидата культурологии Константина Фрумкина делается попытка выявить самые общие закономерности построения сюжетов драматических произведений в рамках западной литературной традиции — от древнегреческой трагедии до драмы второй половины ХХ века. Делается попытка создания общей теории драматического сюжета, описания его базовых свойств (та-ких, как «прозрачность причинности»), выявляются важнейшие инварианты и лейтмотивы драматических сюжетов, повторяющиеся в течение всей многовековой истории западной драмы. В основе концепции автора лежит представление о сюжете как исследовании и презентации девиантности (аномалии), наблюдаемой в межчеловеческих отношениях, вследствие чего ядром всякого драматического сюжета является демонстрация причины, побуждающей героев к аномальному, девиантному поведению.

Содержание

Содержание
ПРЕДИСЛОВИЕ .........................................................................................................11
ЧАСТЬ I
К ТЕОРИИ ДРАМАТИЧЕСКОГО СЮЖЕТА
ГЛАВА 1. Логика драматического сюжета ..................................................................12
1.1. Понятие сюжетной реальности .....................................................................12
1.2. Неординарность и анизотропность сюжетной реальности..........................16
1.3. Границы сюжетной реальности в пространстве ...........................................22
1.4. Границы сюжетной реальности во времени .................................................25
1.5. «Прослеживаемость», связность и единство действия .................................29
1.6. Сюжет как описание фазового перехода ......................................................36
1.7. Активные и пассивные завязки .....................................................................40
1.8. Замкнутость драматического космоса ..........................................................44
ГЛАВА 2. Проблема целостности сюжета ...................................................................49
2.1. Начало и конец: типология смысловых связей ...........................................49
2.2. Об «эписодических» сюжетах ........................................................................54
2.3. Телеологическое единство сюжета ................................................................56
2.4. Средства «централизации» драматического действия..................................59
2.5. О драматическом напряжении ......................................................................61
ГЛАВА 3. Неожиданность как эстетико-психологический феномен
и принцип сюжетосложения ................................................................................71
3.1. Эффект субитации .........................................................................................71
3.2. Субитация, драматический сюжет и принцип трансскалярного
перехода ................................................................................................................76
3.3. Эффект субитации: разновидности и методы усиления ..............................83
3.4. Контрастность против целостности:
два типа прочтения литературного произведения ..............................................93
ГЛАВА 4. О циклических сюжетах ..............................................................................98
4.1. Трехфазовый сюжетный цикл .......................................................................98
4.2. О психологической необходимости циклического сюжета ....................... 101
4.3. Схема «Беда и противодействие» в античных сюжетах .............................. 107
4.4. Средневековая триада ................................................................................. 111
4.5. «Средневековый» циклизм в новоевропейской драме ............................... 119
ГЛАВА 5. Драма как концентратор смысла .............................................................. 123
5.1. Двойной символизм драматического события ........................................... 123
5.2. Конфликт масштабов и закон тесноты событийного ряда ....................... 125
5.3. Антропоцентризм драмы ............................................................................. 127
5.4. Макрособытия в микросоциологчиеском ракурсе .................................... 133

ГЛАВА 6. Драматический конфликт и его стороны ................................................. 139
6.1. Неизбежность конфликта ............................................................................ 139
6.2. Конфликт и причинность ............................................................................ 141
6.3. Асимметрия сторон драматического конфликта ........................................ 142
6.4. Деперсонализация стороны конфликта...................................................... 145
6.5. Злодеи и добродеи ........................................................................................ 147
6.6. Театр царей-преступников .......................................................................... 149
6.7. Театр виктимных интеллектуалов ............................................................... 151
ГЛАВА 7. К периодизации истории драматического сюжета .................................. 157
7.1. Три эпохи новоевропейской драмы ............................................................ 157
7.2. Традиционная драма .................................................................................... 158
7.3. Мещанская драма между традиционной и буржуазной ............................ 162
7.4. Буржуазная драма ........................................................................................ 169
7.5. Драматургия и деньги .................................................................................. 172
7.6. Театр адюльтеров и мезальянсов ................................................................. 174
7.7. Драматургия жизненного пути .................................................................... 178
7.8. Разрушение и замедление действия ............................................................ 186
ГЛАВА 8. Усложнение социальной структуры как источник сюжетности ............. 193
8.1. Развитие культуры как нарастание проблематичности.............................. 193
8.2. Слабые и сильные нормы ............................................................................ 197
8.3. Об «Антигоне» .............................................................................................. 200
8.4. Анатомия морального конфликта ............................................................... 202
8.5. Вражда близких ............................................................................................ 210
8.6. Парадоксальное убийство ........................................................................... 214
8.7. Любовь врагов .............................................................................................. 217
8.8. Моральное зеркало: проекция конфликта в персонажа ............................ 222
ГЛАВА 9. Классицистический сюжет и Просвещение ............................................. 225
9.1.Сюжет классицизма ...................................................................................... 225
9.2. Просвещение: Война войне ......................................................................... 228
9.3. Психологизация выбора .............................................................................. 234
9.4. Эволюция пограничья ................................................................................. 240
9.5. Классицизм после классицизма .................................................................. 243
9.6. Просвещение после Просвещения ............................................................. 251
9.7. «Конфликт идентичностей» и индивидуализм ........................................... 256
ЧАСТЬ II
УСТРОЙСТВО ДРАМАТИЧЕСКОГО СЮЖЕТА:
ЛЕЙТМОТИВЫ И АРХЕТИПИЧЕСКИЕ ГЕРОИ
ГЛАВА 10. «И всюду страсти роковые» ..................................................................... 269
10.1. Драйверы девиантности ............................................................................. 269
10.2. Страсть как источник иррационального .................................................. 271
10.3. Мотив под микроскопом ........................................................................... 274
10.4. «Сильна, как смерть, любовь» ................................................................... 276

10.5. Хронология страстей .................................................................................. 278
10.6. Не только любовь ....................................................................................... 284
ГЛАВА 11. Энергия заблуждения .............................................................................. 289
11.1. Ошибка как элемент сюжетосложения ..................................................... 289
11.2. Ключи от правды — запирающие и отпирающие ..................................... 297
А) Операторы сокрытия информации ...................................................... 298
Б) Операторы раскрытия информации ..................................................... 302
11.3. Самые важные заблуждения ...................................................................... 304
11.4. Тайные свойства персонажа ...................................................................... 308
ГЛАВА 12. Власть прошлого ...................................................................................... 314
12.1. Интервал между причиной и следствием .................................................. 314
12.2. Власть преступления .................................................................................. 316
12.3. Человек из прошлого ................................................................................. 319
12.4. Наследственность: власть прошлого в эпоху Ибсена ............................... 320
12.5. Преодоление прошлого ............................................................................. 322
ГЛАВА13. Драматургия мести ................................................................................... 325
13.1. Идеальный способ обзавестись трагической виной ................................. 325
13.2. В окрестностях Гамлета ............................................................................. 327
13.3. Романтизм: дезертиры мести ..................................................................... 333
ГЛАВА 14. Низвержение отцов ................................................................................. 340
14.1. Эстетика крушения .................................................................................... 340
14.2. Свержение царей ........................................................................................ 344
14.3. Крушение для среднего класса .................................................................. 351
14.4. Дети против родителей .............................................................................. 353
14.5. Крушение детей и женщин ....................................................................... 359
ГЛАВА 15. Драматургия соблазнения ....................................................................... 362
15.1. Сюжетные функции соблазнителя ............................................................ 362
15.2. Из истории соблазнения ............................................................................ 367
15.3. Женщины — соблазнительные и соблазняемые ....................................... 370
15.4. «Коллективизация» соблазнителя ............................................................. 375
15.5. Великий турнир: соблазнитель и обличитель ........................................... 378
ГЛАВА 16. Суд как театр ............................................................................................ 381
ГЛАВА 17. Люцифер и Прометей .............................................................................. 388
17.1. Герой как вызов .......................................................................................... 388
17.2. Античность: титаны до титанизма ............................................................. 398
17.3. От Ирода до Ричарда III ............................................................................. 403
17.4. От Нерона до редактора ............................................................................. 409
ГЛАВА 18. Измельчание титанов .............................................................................. 424
18.1. История драмы как смена миметических модусов ................................... 424
18.2. «Мутации» титанизма ................................................................................ 429
18.3. Грустные клоуны: эпоха декаданса ........................................................... 432
18.4. Меньше чем человек: герои ХХ века ......................................................... 436

ГЛАВА 19. Избиение младенцев ............................................................................... 442
19.1. Драматургия мученичества ........................................................................ 442
19.2. Мученик и титан ........................................................................................ 445
19.3. Пьеса о мученике — пьеса о мучителе....................................................... 447
19.4. Христианство и античность ....................................................................... 451
19.5. Квинтет мученичества: война, политика, семья, религия, и любовь ...... 454
19.6. Мученики ХХ века ..................................................................................... 460
19.7. Невозможность абсолютной беззащитности ............................................ 464
ГЛАВА 20. Амазонка и великан ................................................................................. 466
20.1. Дракон как соблазнитель ........................................................................... 466
20.2. Обреченные на безбрачие .......................................................................... 470
20.3. Амазонка избавляется от воинственности ................................................ 474
ГЛАВА 21. Лукреция и Торквиний: драматургия домогательства .......................... 479
ГЛАВА 22. Медея: женщина-мстительница ............................................................. 488
22.1. Метасюжет о Медее ................................................................................... 488
22.2. Ведьма и невеста ........................................................................................ 492
22.3. Отказ от мести: очищение Медеи .............................................................. 499
ГЛАВА 23. Великий инквизитор: драматургия террора ........................................... 504
ПРИЛОЖЕНИЕ ........................................................................................................ 514
Об основных типах сюжетов европейской драматургии .................................. 514
Цитируемая литература ............................................................................................. 522

Заказать звонок

Мы позвоним
в рабочее время

Позвоните мне
Нажимая на кнопку "Заказать звонок", вы даете согласие c Политикой обработки персональных данных
Спасибо,

Спасибо! Заявку получили, сейчас позвоним.

Подождите,

Ваша заявка обрабатывается!

Cookies помогают нам улучшить наш веб-сайт и подбирать информацию, подходящую конкретно вам.
Используя этот веб-сайт, вы соглашаетесь с тем, что мы используем coockies. Если вы не согласны - покиньте этот веб-сайт

Подробнее о cookies можно прочитать здесь