Фрумкин К. Г. Сквозные мотивы русской драматургии: От Грибоедова до Эрдмана. — М.; СПб.: Нестор-История, 2018. — 280 с.

Содержание
Введение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Часть I
Типичные герои и типовые ситуации
Три «Ревизора», или загадка Бобчинского. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Самый главный герой. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Герой-невидимка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Герой со смещенным центром тяжести. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Павел Протасов и профессор Сторицын. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Похищение невесты: каноническая версия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Похищение невесты: пробуксовка сюжета. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
О литературных предках Остапа Бендера. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Наследники античного хора. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Дом как микрокосм. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109
Часть II
Судьба и депрессия: истории человеческой гибели
Депрессия как неизлечимое инфекционное заболевание. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Самоубийственная верность. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141
Сильные и слабые . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152
Звон «Потонувшего колокола». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165
Сила судьбы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173
Судьба как разрушитель драматического конфликта. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .183
Демон с тысячью лиц . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .200
Изначальная обреченность: тема судьбы у М. А. Булгакова. . . . . . . . . . . . . . . .206
Английский рецепт: Пристли и Чехов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216
Часть III
Темперамент и общество: энергия против системы
Обаяние страсти и десоциализации. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .227
Самодурство как эстетическая ценность. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .241
Самодуры и мещане. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Купец против Хаоса. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .268