Фрумкин Константин., «Сюжет в драматургии. От античности до 1960-х годов»
800 руб.
Быстрый заказ

Фрумкин Константин., «Сюжет в драматургии. От античности до 1960-х годов»

800 руб.
В наличии
Под заказ
Быстрый заказ

Об авторе: Фрумкин Константин Григорьевич

Год издания: 2020

ISBN 978-5-4469-1757-0

2-е изд., ст е—р., 528 страниц, твердый переплет, 245x175x34 мм., 986 гр

АННОТАЦИЯ

В книге кандидата культурологии Константина Фрумкина делается попытка выявить самые общие закономерности построения сюжетов драматических произведений в рамках западной литературной традиции — от древнегреческой трагедии до драмы второй половины ХХ века. Делается попытка создания общей теории драматического сюжета, описания его базовых свойств (та-ких, как «прозрачность причинности»), выявляются важнейшие инварианты и лейтмотивы драматических сюжетов, повторяющиеся в течение всей многовековой истории западной драмы. В основе концепции автора лежит представление о сюжете как исследовании и презентации девиантности (аномалии), наблюдаемой в межчеловеческих отношениях, вследствие чего ядром всякого драматического сюжета является демонстрация причины, побуждающей героев к аномальному, девиантному поведению.

ПРЕДИСЛОВИЕ

ЧАСТЬ I. К ТЕОРИИ ДРАМАТИЧЕСКОГО СЮЖЕТА

ГЛАВА 1. Логика драматического сюжета

1.1. Понятие сюжетной реальности

1.2. Неординарность и анизотропность сюжетной реальности

1.3. Границы сюжетной реальности в пространстве

1.4. Границы сюжетной реальности во времени

1.5. "Прослеживаемость", связность и единство действия

1.6. Сюжет как описание фазового перехода

1.7. Активные и пассивные завязки

1.8. Замкнутость драматического космоса

ГЛАВА 2. Проблема целостности сюжета

2.1. Начало и конец: типология смысловых связей

2.2. Об "эписодических" сюжетах

2.3. Телеологическое единство сюжета

2.4. Средства "централизации" драматического действия

2.5. О драматическом напряжении

ГЛАВА 3. Неожиданность как эстетико-психологический феномен и принцип сюжетосложения

3.1. Эффект субитации

3.2. Субитация, драматический сюжет и принцип трансскалярного перехода

3.3. Эффект субитации: разновидности и методы усиления

3.4. Контрастность против целостности: два типа прочтения литературного произведения

ГЛАВА 4. О циклических сюжетах

4.1. Трехфазовый сюжетный цикл

4.2. О психологической необходимости циклического сюжета

4.3. Схема "Беда и противодействие" в античных сюжетах

4.4. Средневековая триада

4.5. "Средневековый" циклизм в новоевропейской драме

ГЛАВА 5. Драма как концентратор смысла

5.1. Двойной символизм драматического события

5.2. Конфликт масштабов и закон тесноты событийного ряда

5.3. Антропоцентризм драмы

5.4. Макрособытия в микросоциологчиеском ракурсе

ГЛАВА 6. Драматический конфликт и его стороны

6.1. Неизбежность конфликта

6.2. Конфликт и причинность

6.3. Асимметрия сторон драматического конфликта

6.4. Деперсонализация стороны конфликта

6.5. Злодеи и добродеи

6.6. Театр царей-преступников

6.7. Театр виктимных интеллектуалов

ГЛАВА 7. К периодизации истории драматического сюжета

7.1. Три эпохи новоевропейской драмы

7.2. Традиционная драма

7.3. Мещанская драма между традиционной и буржуазной

7.4. Буржуазная драма

7.5. Драматургия и деньги

7.6. Театр адюльтеров и мезальянсов

7.7. Драматургия жизненного пути

7.8: Разрушение и замедление действия

ГЛАВА 8. Усложнение социальной структуры как, источник сюжетности

8.1. Развитие культуры как нарастание проблематичности

8.2. Слабые и сильные нормы

8.3. Об "Антигоне"

8.4. Анатомия морального конфликта

8.5. Вражда близких

8.6. Парадоксальное убийство

8.7. Любовь врагов

8.8. Моральное зеркало: проекция конфликта в персонажа

ГЛАВА 9. Классицистический сюжет и Просвещение

9.1.Сюжет классицизма

9.2. Просвещение: Война войне

9.3. Психологизация выбора

9.4. Эволюция пограничья

9.5. Классицизм после классицизма

9.6. Просвещение после Просвещения

9.7. "Конфликт идентичностей" и индивидуализм

ЧАСТЬ II. УСТРОЙСТВО ДРАМАТИЧЕСКОГО

СЮЖЕТА: ЛЕЙТМОТИВЫ И АРХЕТИПИЧЕСКИЕ ГЕРОИ

ГЛАВА 10. "И всюду страсти роковые"

10.1. Драйверы девиантности

10.2. Страсть как источник иррационального

10.3. Мотив под микроскопом

10.4. "Сильна, как смерть, любовь"

10.5. Хронология страстей

10.6. Не только любовь

ГЛАВА 11. Энергия заблуждения

11.1. Ошибка как элемент сюжетосложения

11.2. Ключи от правды - запирающие и отпирающие

11.3. Самые важные заблуждения

11.4. Тайные свойства персонажа

ГЛАВА 12. Власть прошлого

12.1. Интервал между причиной и следствием

12.2. Власть преступления

12.3. Человек из прошлого

12.4. Наследственность: власть прошлого в эпоху Ибсена

12.5. Преодоление прошлого

ГЛАВА13. Драматургия мести

13.1. Идеальный способ обзавестись трагической виной

13.2. В окрестностях Гамлета

13.3. Романтизм: дезертиры мести

ГЛАВА 14. Низвержение отцов

14.1. Эстетика крушения

14.2. Свержение царей

14.3. Крушение для среднего класса

14.4. Дети против родителей

14.5. Крушение детей и женщин

ГЛАВА 15. Драматургия соблазнения

15.1. Сюжетные функции соблазнителя

15.2. Из истории соблазнения

15.3. Женщины - соблазнительные и соблазняемые

15.4. "Коллективизация" соблазнителя

15.5. Великий турнир: соблазнитель и обличитель

ГЛАВА 16. Суд как театр

ГЛАВА 17. Люцифер и Прометей

17.1. Герой как вызов

17.2. Античность: титаны до титанизма

17.3. От Ирода до Ричарда III

17.4. От Нерона до редактора

ГЛАВА 18. Измельчание титанов

18.1. История драмы как смена миметических модусов

18.2. "Мутации" титанизма

18.3. Грустные клоуны: эпоха декаданса

18.4. Меньше чем человек: герои XX века

ГЛАВА 19. Избиение младенцев

19.1. Драматургия мученичества

19.2. Мученик и титан

19.3. Пьеса о мученике - пьеса о мучителе

19.4. Христианство и античность

19.5. Квинтет мученичества: война, политика, семья, религия, и любовь

19.6. Мученики XX века

19.7. Невозможность абсолютной беззащитности

ГЛАВА 20. Амазонка и великан

20.1. Дракон как соблазнитель

20.2. Обреченные на безбрачие

20.3. Амазонка избавляется от воинственности

ГЛАВА 21. Лукреция и Торквиний: драматургия домогательства

ГЛАВА 22. Медея: женщина-мстительница

22.1. Метасюжето Медее

22.2. Ведьма и невеста

22.3. Отказ от мести: очищение Медеи

ГЛАВА 23. Великий инквизитор: драматургия террора

ПРИЛОЖЕНИЕ

Об основных типах сюжетов европейской драматургии

Цитируемая литература

Константин Григорьевич Фрумкин рассказывает о своей книге:

Дмитрий Гасин рассказывает о книге:


28.03.2019. Исторический клуб «Нестор». Круглый стол «Театр и история».

Совместный проект издательства «Нестор-История» и Российской государственной библиотеки искусств в рамках Дня театроведа

Модератор дискуссии, кандидат культурологии Константин Григорьевич Фрумкин.

Участники круглого стола обсудят каким образом история трансформируется в произведениях драматургов. Имеем ли мы дело только с творением исторических мифов?
Можно ли считать, что драматическое искусство является источником для изучения истории общественного сознания? Как правильно «читать» свидетельства этого источника? Эти и другие вопросы будут обсуждаться в ходе круглого стола.

Товар добавлен в корзину
Оформить заказ